《春光乍现》的另一种解读

来源  :   Z派生活     2020-06-10 20:07:42

2020-06-10

《春光乍现》的另一种解读 

  金马影展重新上映的《春光乍现》(Blow-Up),是义大利导演安东尼奥尼1966年的作品。叙述一位玩世不恭的摄影师,无意间拍摄到凶杀现场,之后展开一连串查询真相的活动,《春光乍现》不是部好理解的电影,导演并没有给观众们一个「答案」。我认为理解整部片的关键在于:男主角发现兇杀案后,他的心理究竟产生什幺样的变化?

  发现兇杀案后,男主角起先是得意,他马上打电话给相片中的妇人,想告诉她,他救了她一命。后来他发现妇人不是被狙击的目标,而是妇人的约会对象,他还拍到被狙杀后的尸体。他反覆沖洗相片,将他拍摄到的画面放大检视。乍看之下像侦探一样想找出真相,但其实透过其他人的反应可以知道,他并没有做出找出真相的人应该有的作为。

  因为对男主角而言,最重要的其实是「拍到杀人现场」这件事。这件事代表一种「偶然」与「不可複製」性。一开始他震慑于拍到这幺惊人的画面,后来他变成犹疑:在端详照片的过程中,放大检视的过程中,由于一切都是出于「偶然」,所以不论是杀人犯还是死者的画面,都没有被「对焦」。一开始的得意,转为失望,最后变成追寻。所以电影后半段,男主角彷彿无头苍蝇的举止,我的解读是:追寻再给他拍一次这样惊人场景的机会。

《春光乍现》的另一种解读

  其实,关于影像「再製」的主题,不断地在电影前半段出现。主角被塑造成对品味有自己看法的人,也知道怎幺去营造他想要的感觉,他对模特儿们颐指气使,又对他们百般挑逗,都为了製造他所要的感觉。可以说,整个摄影工作都在他的「控制」内。

  「掌控」摄影现场状况的自信,在他偷拍时表现地淋漓尽致。当被偷拍的妇人跟他抢底片时,他嚣张地说出:你知道吗?有的人要付我很多钱我才愿意帮他拍照片。他自信地认为那妇人不懂他偷拍的场景有多棒,所以他绝不肯让步。当妇人跑去他的工作地点找他索取底片,他态度也是游刃有余,甚至还去挑逗这个妇人。当妇人随着他播放的音乐节奏摆动时,他指挥说:「不要照着节奏摆」,结果妇人确实摇摆出更为曼妙的姿态。一切「看似」都在他的掌握之中。可是到后来,他发现杀人事件后,他反而联络不到妇人。

  他以为掌握了她,但其实根本没有;他偷拍时以为掌握了那个场景,但其实也没有。

《春光乍现》的另一种解读

  寻找妇人的主角回到了现场,发现了尸体。根据以往的经验,他都是跟製作人一同讨论「安排」拍摄计画,所以他下意识地跑去找他。但这是一个无力的挽回:这次的情况根本无法讨论与安排!这段除了再一次表达「安排」与「控制」对于掌握真实的无力外,更隐然反思他们两人规划的摄影集主题:受难的人民。受难的人民的照片能反映苦难的真实?还是又只是一个被安排的视角?

  被製作人拒绝的他跑去一个表演空间,大家百无聊赖地听着演奏,吉他手突然摔吉他,大家彷彿活过来。在吉他手摔完吉他后,主角跟着乐迷一起去抢那把被摔坏的吉他。而这段情节意味着的是:主角以为拿到吉他就可以「複製」当时疯狂的感觉,但后来他发现那不过是个废铁、糟粕。所以主角最后丢了他,路人也看不出这个破烂有什幺特别的,就像那个「仅存」的尸体一样。

  他再度回到现场,尸体不见了。虽然他本来就把握不了那个杀人现场,但还有尸体,他就会以为自己还有什幺,他死抓着还有尸体这件事不放,想要得到他想要重现的感觉。尸体不见是给主角的最后一击,让他体会到什幺都没有的现实。

  最后主角看到一群狂欢的人群到一座网球场,像默剧一样打着不存在的网球。关键点在于:当看不见的球滚给男主角那时,那些默剧演员盯着男主角,彷彿强迫他回应,这时他只好「放下」相机,丢回球,然后,出现了理当不存在的金属撞击的声音。

  对照控制的概念,这段意味的正是,有些东西,是无法透过旁观的方法去把握,无法透过「控制」与「安排」的方式重现,你必须要参与,他稍纵即逝。而更进一步来看,整部片隐喻,或许更是擅长拍摄纪录片的安东尼奥尼,对自身的纪录与真实之间关係的深刻反思。

电影资讯

《春光乍现》(Blow-Up)-Michelangelo Antonioni,1966

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